La Bestia
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De manera magistral, Carmen Mola teje, con los hilos del mejor thriller, esta novela impactante, frenética e implacable, de infierno y oscuridad, galardonada con el Premio Planeta 2021.
Corre el año 1834 y Madrid, una pequeña ciudad que trata de abrirse paso más allá de las murallas que la rodean, sufre una terrible epidemia de cólera. Pero la peste no es lo único que aterroriza a sus habitantes: en los arrabales aparecen cadáveres desmembrados de niñas que nadie reclama. Todos los rumores apuntan a la Bestia, un ser a quien nadie ha visto pero al que todos temen.
Cuando la pequeña Clara desaparece, su hermana Lucía, junto con Donoso, un policía tuerto, y Diego, un periodista buscavidas, inician una frenética cuenta atrás para encontrar a la niña con vida. En su camino tropiezan con fray Braulio, un monje guerrillero, y con un misterioso anillo de oro con dos mazas cruzadas que todo el mundo codicia y por el que algunos están dispuestos a matar.
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Carmen Mola: la novela negra que se desangra con elegancia
La novela negra, ese espejo roto que refleja lo más turbio del alma humana, parecía condenada a repetir fórmulas: detectives con resaca crónica, ciudades húmedas donde nunca sale el sol y cadáveres que aparecen justo antes del café matutino. Hasta que llegó Carmen Mola. O, mejor dicho, hasta que tres hombres decidieron esconderse tras el nombre de una mujer imaginaria y romper la baraja con una inspectora llamada Elena Blanco. El resultado: una saga literaria que no solo ha redefinido el género en España, sino que ha convertido el crimen en un arte de precisión quirúrgica.
Que Carmen Mola no exista es, paradójicamente, lo más real que tiene su narrativa. El seudónimo —en apariencia una autora misteriosa, madre y profesora de día, escritora de sangre y vísceras por la noche— resultó ser una invención meticulosamente orquestada por Agustín Martínez, Jorge Díaz y Antonio Mercero. Tres guionistas curtidos, tres voces que al unirse lograron crear una cuarta más poderosa, como un monstruo mitológico de tres cabezas narrativas. Lo irónico es que su gran mentira (la identidad oculta) potenció su gran verdad: la calidad de sus novelas.
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